在梵高的一生中，他对日本艺术的兴趣始于1887年的巴黎，在1888年的阿尔勒达到顶峰，之后由于突发事件而突然消退，他也不再和别人提起日本艺术。但在他割耳后的自画像中，可以赫然看到佐藤胡清的《艺者与富士》，在他后来的一些艺术作品中，也隐约可以感受到对浮世绘技法的研究和运用。在此期间，梵高在《日本梦》中写下了许多优秀的作品，对后来的创作也产生了深远的影响。
19世纪50年代，梵高还是个孩子的时候，日本就向西方国家开放了港口。伴随着东方商品，日本传统艺术传入欧洲，让艺术家们感到惊讶和着迷，激发了许多新的创作灵感。在早期的艺术生涯中，梵高研究的是法国巴比松画派的作品，对日本的浮世绘并没有太多的关注，虽然当时巴黎的先锋派艺术家对来自远东的神秘艺术非常着迷，但荷兰的主流观点是他们对日本艺术并不太关心，直到1886年梵高来到巴黎，他才对日本的艺术风格产生了兴趣，并开始收藏相对便宜但充满东方气息的日本浮世绘作品。
1887年初，梵高的个人收藏已经初具规模，于是他在克里希的Le Tambourin开了一个收藏展。在梵高为咖啡馆的女主人阿尔戈斯塞加托里(argos Segatori)画的肖像中，可以清晰地看到装饰在墙上的日本艺妓。
铃鼓咖啡馆里的Argos Tina Segatoli梵高于1887年1月至3月创作于巴黎，现藏于梵高博物馆。
pace: normal;background-color: rgb(255, 255, 255);">梵高收集日本画作的动机除了艺术上的欣赏，更有商业上的尝试。他在铃鼓咖啡馆（Le Tambourin）的藏品展览也有寻找顾客的目的。虽然这些日本画作为商品最终无人问津，没有给梵高带来经济收入，但作为素材，给梵高带来了艺术灵感。
关于梵高收集日本画的渠道众说纷纭，我们唯一可以确定的是德国艺术品买手齐格弗里德·宾（Siegfried Bing）的公司。在梵高搬去普罗旺斯阿尔勒后，他还推荐弟弟提奥也去齐格弗里德那里淘寻最物美价廉的画作。
为了将新灵感投入现实创作，梵高开始简单地临摹收藏的日本画作，同时也融入了自己对色彩的理解。
歌川广重的《开花的李树园》
梵高临摹的拓写稿
梵高《开花的李树园》，1887年10-11月，创作于巴黎，现藏于梵高博物馆
梵高临摹初尝试的作品是《开花的李树园》。他遵循了原作的构图，但没有复制配色，而是按现代色彩理论主要使用红、黄、蓝三原色以及橙、绿、紫三间色，忽视黑、白、灰。标准画布尺寸下左右有一小条空白，梵高就涂上橙色并把另一幅木板画上的日文仿写在了上面。
歌川广重《大桥安宅骤雨》
梵高《雨中大桥》，1887年10-11月，创作于巴黎，现藏于梵高博物馆
完成了第二幅临摹作品——歌川广重的《大桥安宅骤雨》后，梵高第三次临摹的尝试不再限于木版画，而是对一份《巴黎插图》（Paris Illustre）杂志的日本专号封面图（原作：溪斋英泉的《身穿云龙打挂的花魁》）的进行了二次创作。当时梵高对画中女人转身的姿态，华丽的和服和头饰感到相当奇特。
通过繁复的头饰和和服，甚至和服上从水中飞跃出来的龙，梵高很好地还原了这位花魁的形象。最独特的是，这一次梵高没有再用日文文字来包围画作，而是借鉴日本画作中常见的竹、鹤、蛙、莲等元素，用明亮的颜色和强硬的轮廓，让艺妓流连于池塘一角。
虽然存在“竹子不能生长在书中”“青蛙形象其实是蟾蜍”等魔幻因素，这个梵高用想象来装饰的背景充满了隐喻：法国白话中鹤（grue) 也被用来指代交际花（妓女），而青蛙 (grenouille)意味着水性杨花的女人。
梵高 《花魁》，1887年10-11月，创作于巴黎，现藏于梵高博物馆
梵高临摹的拓写稿
《巴黎插图》封面
梵高在巴黎的后期，他一直在新印象派和日本版画中犹豫选哪种作为未来的方向，到阿尔勒时他坚定地选择了后者。1887年梵高结识的挚友高更，也沉迷于日本绘画艺术。
1888年初，在前往阿尔勒的旅途中，梵高给高更写信道： “我坐在窗边欣赏着外面的风景，看看是不是有点像日本了！有点幼稚，不是吗？”
梵高把花田环绕的阿尔勒小镇当作“日本之梦”，并开始用日本风格的视角进行观察与创作，“我总是告诉我自己已经身处日本”。在这个秋天梵高创作的自画像中，他把自己塑造成一个日本和尚的形象，并把自画像作为纪念品送给了好友高更。?
梵高《献给保罗.高更的自画像》，创作于1888年9月，现藏于哈佛大学艺术博物馆
同期和尚的形象
在给弟弟西奥的信中，梵高不吝于表达对日本的赞美与热爱： “如果你研究日本艺术，你看到的是一个充满智慧、哲思和悟性的人将时间用来做什么呢？研究地球与月亮的距离？不。研究俾斯麦政策？不。他研究一片草叶。这难道不是日本人教给我们的真正的宗教吗?他们简单地生活在自然之中如同花儿一样。”
当梵高将对日本艺术的欣赏上升到几乎哲学的高度时，他进入到了新的阶段。
梵高开始尝试着将浮世绘的画风融入进自己的原创画作中：他画过同类题材，比如螃蟹；他选用过明亮、温和的颜色来完成水彩画；他也用日本画风描绘了南法的麦田。
梵高《八脚朝天的螃蟹》，1888年8-9月 创作于巴黎，现藏于梵高博物馆
同期浮世绘中螃蟹的形象
梵高《麦田中的农舍》，1888年5月，创作于阿尔勒 现藏于梵高博物馆
在这些不同因素的摸索中，梵高最野心勃勃的创新当属色彩的大胆碰撞——这也体现出他对自己色彩掌控力的自信。
这个阶段梵高画作中的日本元素已经不拘于简单的形态，而是在细节中透出一些神韵。比如梵高跟弟弟提奥提到过的，在创造《卧室》这幅画作时，他特意用清新平和的淡色调，粗糙直白的笔触，同时弱化阴影的存在，营造出矛盾与和谐间特殊的美感。这幅画也成为了梵高的经典之作。
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